艾青诗歌节选赏析(艾青诗选诗歌赏析) (2)

举例赏析艾青诗选常见意象和情感内涵,急

艾青诗选《太阳》赏析:

诗的第一、二节,写太阳到来时的悲壮场景值得注意的是:在艾青的感受世界里,太阳竟是从远古的墓茔、从人类死亡之流的那边、穿过黑暗的年代滚来的,这暗示着光明诞生于黑暗和死亡。这和郭沫若的《太阳礼赞》不同,在郭沫若的感受中,光明就来自光明。

艾青之所以有这样奇特的感受与表现,系时代赋予他的苦难感和光明感复杂交织所致,使他潜在地感悟到。

时代的光明和民族的新生必须用大量鲜血和生命换来,而这种代价付得越大,光明的到来也将势不可挡挡:“若火轮飞旋于沙丘之上,太阳向我滚来”,确有点悲壮情调,也真有点显赫气势。

第三节由第一、二节发展而来,暗示着:光明的到来,不仅将使万物复苏,众生一片欢欣鼓舞,还将出现一个科学文明的新时代。

正是这些向往光明的热情和信念鼓舞着艾青,所以在第四节中,他把自己摆了进去,作了直接抒情,说他那陈腐、阴郁的灵魂已让太阳的火焰之手丢弃,再造了一个“有对于人类再生之确信”的新灵魂。

艾青确要从人世苦难的感受中挣脱出来,在光明必然到来的预感中振奋起来,去追求未来的真实的光明。可以说,这首诗异常典型地体现了那些年月热爱祖国、投身战争、谋求解放的热血青年的时代思潮。(选自网络)

求艾青诗选《黎明》的赏析,250字左右

"当我还不曾起身/两眼闭着/听见了鸟鸣/听见了车声的隆隆/听见了汽笛的嘶叫/我知道/你又叩开白日的门扉了……"

诗人1937年5月23日早晨所写的《黎明》,就这样在平静之中开始了。随后,写"我"对黎明的怀念,"我"对黎明的期待,"我"扑向黎明的激动……

诗人通过"我"来写"我"与黎明的关系,以"我"对黎明的感情来讴歌黎明。整首诗写得明丽潇洒,娓娓动听,反映了当时处于黑暗之中的民众,对于黎明,对于光明的一种渴望……

艾青在《诗论》中,提出了"散文美"的问题,这在《诗论》中占有重要位置。他说:"强调'散文美',就是为了把诗从矫揉造作、华而不实的风气中摆脱出来,主张以现代的日常所用的鲜活的口语,表达自己所生活的时代--赋予诗以新的生机。"

艾青在自己的创作实践中,充分地理解并掌握了这一新诗的"散文美"要求。因而,在他的许多诗篇中,这种"散文美"流溢得淋漓尽致。《黎明》这首诗,"散文美"就很杰出。例如:"我怀念那:/同着伙伴提了蔑篮/到田堤上的豆棚下/采撷豆荚的美好的时刻啊--/我常进到最密的草丛中去,/让露水浸透了我的草鞋,/泥浆也溅满我的裤管,/这是自然给我的抚慰/我将狂欢而跳跃……"

这里,诗人很自然地毫无雕琢地描绘出这样一幅生活场景:在孩提时代,当黎明到来的时候,"我"曾和小伙伴去采豆荚,"露水浸透了我的草鞋,/泥浆也溅满我的裤管,……"这充满深情、充满生活气息的画面多么动人啊,一种"散文美",不是让人神往么?

《黎明》这首诗在"散文美"的把握上,可谓是出类拔萃。再如这首诗的最后一节:"而当我看见了你/披着火焰的外衣,/从天边来到阴暗的窗口时啊--/我像久已为饥渴哭泣得疲乏了的婴孩,/看见母亲为他解开裹住乳房的衣襟/泪眼迸出微笑,/心儿感激着,/我将带着呼唤/带着歌唱/投奔到你温煦的怀里。"

当"我"看到黎明来临的时候,心情万分激动。诗人在表达这种心情的时候,没有平铺直叙,更没有过分铺张。而是用了极为感人的比喻,一下子诗味浓了。"我像久已为饥渴哭泣得疲乏了的婴孩,/看见母亲为他解开裹住乳房的衣襟……"这一比喻多么精采,把"我"对黎明的渴望写得撼人心肺。

艾青《我爱这土地》赏析

这首诗写于抗战初期,它集中展现了艾青对土地的一片赤诚之爱。在个体生命的渺小、短暂与大地生命的博大、永恒之间,诗人为了表达自己对土地最真挚深沉的爱,把自己想像成是“一只鸟”,永远不知疲倦地围绕着祖国大地飞翔,永远不停歇地为祖国大地而歌唱,既唱出大地的苦难与悲愤,也唱出大地的欢乐与希望;即使死了,也要将整个身躯融进祖国的土地中,以表示自己对土地的深沉之爱。全诗的感情是强烈而内在的,基调是深沉而忧郁的。可以说,时代的投影与真实的感受相结合,使得这首诗的感情显得极为真诚,更有感染力,更能拨动读者的心弦。

这首诗的显著特点是篇幅短小,构思精巧。土地是个博大的意象,诗人选择它作为寄情的对象、倾诉的对象,其境界极其广阔,意象极其丰富,诗人的情思是多角度、多层次的,诗人的想像和诗思的回旋天地也是无限自由、广阔的。但他没有把诗的篇幅拉长,不让诗的情思散漫开去,而只把诗人对土地广阔而深厚的爱浓缩在10行诗中,并且取得了最佳的艺术效果。

诗人不是从实处落笔,而是从虚处落笔,通过想像把自己虚拟为“一只鸟”,借鸟儿与土地的关系来展开全诗的艺术境界,使诗的整体构架显得巧妙自然,使人浑然不觉。诗以“假如”开头,显得新奇,富有独创性,便于化人为鸟,把诗境推向虚拟的艺术境界。当然,诗中的“鸟”,仅是泛指,具有象征性,不像古诗词中那些实指(如杜鹃、鹤鸽等)。“用嘶哑的喉咙歌唱”,是一句引人注目、令人心动、值得品味和沉思的诗句,也是全诗中深化诗人对土地感情的一个奇异的亮点。这是当时悲壮的时代氛围(抗战初期)、诗人特殊的个性与气质(艾青自称是“悲哀的诗人”)以及诗人特殊的表达需要等等,共同作用于鸟儿形象而产生的审美意象。它大大提升和强化了形象的审美表现力—从中我们不仅能感到时代的氛围、诗人的个性和气质,更能感到诗人对土地的爱是如此的执著、坚贞和顽强。

从句式上看,用的是排比句;从方法上看,用的是类似电影蒙太奇式的特写镜头,向我们依次推出他要歌唱的对象:土地、河流、风、黎明。这些都是博大的自然或宇宙意象,但诗人选择了这几种典型的形象,极其简洁、鲜明,却又能让我们产生丰富的想像和联想,引起深刻的沉思。值得指出的是,诗人在“土地、河流、风、黎明”前都特意加上了带有感情色彩的形容词或修饰语,使它们一个个都转化成了富有象征意味和暗示力的画面,既暗示了祖国多灾多难的命运,也暗示着人民的不屈与抗争,以及大地上仍然在生长着的希望,同时还暗示着诗人要竭尽全力,与其共命运,为他们而歌唱;即使死了,也要埋进这片土地,用自己的身躯去肥沃这片土地。从构思的角度看,到这里,诗人仍然紧扣“鸟儿”这个虚拟的形象(“连羽毛也腐烂在土地里面”),让其生前与死后形成强烈的对比,于对比中表现出鸟儿对土地的执著、赤诚之爱,从而也艺术地塑造了一个土地忠诚的歌者形象。

这首诗的特点是巧妙转换,另辟诗境。按理,诗情到达高潮之后,再接下来抒写难度就很大。但诗人却巧妙地宕开一笔,隔开一行,作了必要的间歇和停顿后,开始了巧妙转换,写下了两行形象突出、感情进一步升华的结尾。令人读后怦然心动,过目难忘,吟诵不已。

抒情视角作了转换。诗的第一节是从虚拟的视角,即从鸟儿的视角去想像,去表现鸟儿对土地的忠诚与挚爱,显得形象含蓄;第二节却换成实写的视角,即从诗人自我的视角去实写自己“常含泪水的眼睛”,倾诉自己对土地的“深沉”之爱,是直抒胸臆。这样,虚境和实境的结合与对应,构筑了全诗内在完整的艺术空间;结果与原因的关联与对照,又构成了支撑全诗的内在逻辑结构。

写作手法作了转换。前一节用的是比,是想像的境界;后一节用的是赋,是直抒胸臆的写实。全诗由前面蒙太奇镜头式的画面暗示转到了后面诗人的直接指点,以一个强有力的情感抒发结束了全篇,从而功臣功勋名言把读者的注意力引进了一个浓郁的情感氛围,再一次感受到诗人对土地的忠贞与挚爱。

太阳与土地是最能概括艾青诗歌特色的两个概念。诗人对于光明、理想和美好生活的热烈追求,常常借助太阳这一意象得以表现,艾青仿佛是一位夸父,至死不渝地追寻着太阳、光明和理想;作为另一面,与诗人血脉相连的土地也是他一生一世都无法割舍的眷恋。他曾说过:“这个无限广阔的国家和无限丰富的农村生活—无论旧的还是新的—都要求在新诗上有它的重要篇幅。”(《献给乡村的诗·序》)艾青对土地的关注,就是对农民、民族、祖国的挚爱。写于抗战爆发后1938年的《我爱这土地》就是艾青这种特有的土地情结的代表作。在国土沦丧、民族危亡的紧急关头,艾青向祖国捧出一颗赤子之心,爱国深情的抒发,波澜起伏,层层推进。

《愿春天早点来》 艾青 赏析

这种具有真正意义的新诗,绝不是在灰黯的研究室和环垂着紫色帐子的谷建芬的唐诗出塞客厅中所能吟出的,绝不是那些衰老在萎谢了的辞藻里写诗的人和顾影自怜的学者们纯熟的技巧所能制作而成的。《愿春天早点来》是真正的时代的强音,给人以光明的鲜活。

它不是那种低声吟咏的诗,读者抑制不住地要提高嗓音去朗读它,不必细细咀嚼,而是大口地去吞咽,以整个生命和情绪去承受和拥抱它野性的冲击。中国窒闷的心灵获得了一次痛快的唱歌之前的呼吸。也许有论者会说,这不过是诗人的一首初露才华的少作,它很难说是一首完美的诗篇。

它至多不过是一闪的异彩,是诗人忧伤的灵魂在人间寻觅安慰和温暖,在憧憬和臆念中现出的一片幻景而已,还不能说它是坚忍的战斗的火炬。我以为这论断并不公允,《愿春天早点来》不是一闪即灭的火花,艾青说:“它是歌颂一群人的力量,歌颂他们在黑暗中粗暴的反抗的力量。”

它点燃了艾青的生命,引出了一位伟大的诗人,从地平线下走出来。这首诗,不必一行一句地去解析,它的整体是透明的,袒露的,没有任何的阴翳,它一下子就亲热地贴近你的心灵。第一节只一行诗:我走出用纸糊满窗格的房子。

一个巨大的魅惑人的意象的宇宙,一下子矗立在你的面前,你被它包容,不是模糊的远景,也不是闪烁的幻觉,是实实在在的真实的境界,你已置身其中:用纸糊,满窗格的房子,阴暗的屋檐,田野,黄色的路,严寒,池沼凝结的冰层,残雪的白光,低沉的天,绿芽,春天……

这些溅射着春天和光明的鲜活的形象,动态和语言,既陌生又新奇,每一行诗,每一个字都有血肉的跳动,发热发光。只有用这些新奇的短促的匕首一般的诗行才能深深刺入黑沉沉的旧中国的夜,创造出一个彩色的黎明。

《愿春天早点来》

我走出用纸糊满窗格的房子

站立在阴暗的屋檐下

从门前经过

一直伸到天边

畏缩这严寒

对于远方的旅行

池沼依然凝结着冰层

山上依然闪着残雪的白光

天依然低沉

明天恐怕还要下雪呢

于是,从我的心头

使我瑟缩的凉意

为了我的烦忧

等路旁吐出一点绿芽时

我将穿上芒鞋

去寻觅温暖

1940年1月

扩展资料:

《愿春天早点来》是作家艾青(蒋海澄)前期的作品,风格深沉,艾青以深沉、激越、奔放的笔触诅咒黑暗,讴歌光明,表现对春天的向往,对黑暗的诅咒,对光明的讴歌。

从艾青以后半个多世纪的许多诗篇中,仍有着绘画的色彩和造型的影响。《愿春天早点来》也是这样,可以这么说,艾青的诗是画的延续,是他画梦的诗化。对艾青来说,诗的容量更大,可以海阔天空地写流动的变化着的事物。

参考资料:搜狗百科-愿春天早点来你好!

愿春天早点来 文/艾青 我走出用纸糊满窗格的房子 站立在阴暗的屋檐下 看着田野 黄色的路 从门前经过 一直伸到天边 畏缩这严寒 对于远方的旅行 我踌躇了 而且 池沼依然凝结着冰层 山上依然闪着残雪的白光 而且 天依然低沉 --明天恐怕还要下雪呢 于是,从我的心头 感到了 使我瑟缩的凉意 为了我的烦忧 我希望: 春天 它早点来 等路旁吐出一点绿芽时 我将穿上芒鞋 去寻觅温暖

仅代表个人观点,不喜勿喷,谢谢。愿春天早点来 文/艾青 我走出用纸糊满窗格的房子 站立在阴暗的屋檐下 看着田野 黄色的路 从门前经过 一直伸到天边 畏缩这严寒 对于远方的旅行 我踌躇了 而且 池沼依然凝结着冰层 山上依然闪着残雪的白光 而且 天依然低沉 --明天恐怕还要下雪呢 于是,从我的心头 感到了 使我瑟缩的凉意 为了我的烦忧 我希望: 春天 它早点来 等路旁吐出一点绿芽时 我将穿上芒鞋 去寻觅温暖

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作者:mingjuw
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